门开了，开门的是一个五十来岁的妇人，穿着素色旗袍，头发盘得一丝不苟，气质温婉。
“老田，你来了。”她侧身让进，“老郑在里面，正看书呢。”
“郑夫人，打扰了。”田爷拱了拱手，领着三人进了院子。
堂屋里，一个六十来岁的老人坐在太师椅上，穿一件藏蓝色对襟长衫，戴一副黑框眼镜，手里捧着一本厚厚的图录，正看得入神。
他听见脚步声，抬起头，看见田爷，放下书，摘下眼镜。
“老田，你怎么来了？”他的声音带着一种威严。
田爷板着脸：“老郑，我带几个不成器的后辈来给你看看。这个丫头，做了点服饰复原的东西，得了些成绩，不知天高地厚，想来找大家长长眼。”
郑先生看了陈雪茹一眼，目光里带着审视。
“什么东西？”
陈雪茹把图纸放在桌上，展开。
“郑先生，我做了一套《宋代命妇礼服复原图样》，想请您指正。”
郑先生站起来，走到桌前，低头看了起来。
他看的速度比田爷还慢，还不时用手指在图纸上轻轻点着，像是在丈量什么。
看了将近半个小时，他才直起腰，转过身，看着陈雪茹。
“你叫什么名字？”
“陈雪茹。”
“陈记裁缝铺的？”
“是，早几年公私合营了，现在叫正阳门缝纫合作社。”
郑先生点了点头，坐回太师椅上：“你说说，你这个东西，是怎么做的。”
陈雪茹深吸一口气，稳住声音，开始讲解：“宋代命妇礼服，主要依据《宋史·舆服志》和《政和五礼新仪》。我复原的是一品国夫人的‘花钗冠’和‘翟衣’。”
她指着图纸上的上衣：“上衣为青质，绣翟鸟纹。翟鸟的数目、排列，我参考了南薰殿旧藏《宋宣祖后坐像》。一品国夫人，翟鸟纹九行，每行12对，共108只。”
她的手指移到蔽膝：“蔽膝随裳色，以锦为缘。大带、绶、佩、履，各有规制。大带的颜色、宽度、长度，绶的绶首、绶带、绶穗，佩的材质、形制、悬挂方式，我都按《宋史》的记载做了标注。”
她讲得很细，每一个部件都有出处，每一处纹样都有依据，条理清晰，没有磕巴。
郑先生听得很认真，偶尔打断，问几个问题。
“你这个翟鸟纹，是用什么绣法？宋代的戗针和套针，你研究过吗？”
陈雪茹：“我请教过苏绣大家，苏绣的‘散套针’和宋代的‘戗针’有渊源，但不等同。目前图样上是示意，实际制作可以考虑用‘散套针’模拟戗针效果。真正的宋代绣法，还需要进一步考证。”
郑先生点了点头，又问：“还有这个花钗冠，《宋史》说‘花钗九株，翟二重’。你这个图纸上，花钗的排列方式，跟南薰殿画像有出入。”
他指着图纸上的一处：“你看这里，南薰殿画像的花钗，是左右对称排列，你这个是环形排列。”
陈雪茹一愣，娄晓娥赶紧翻开笔记本：“郑先生，我们有《宋宣祖后坐像》的复印件，您看……”
郑先生没接笔记本：“你们方向是对的，但南薰殿画像经过多次重绘，不一定完全反映宋代原貌。清人画宋画，加了清人的理解。你们不能只靠画像，还要查文献、查考古报告。”
他顿了顿，又说：“你知道宜兴最近出土的那座宋墓吗？里面有一套完整的命妇冠饰，虽然朽了，但形制还能看出个大概，还有河南禹县白沙宋墓的壁画，里头画的侍女服饰，那才是当时人看的东西，比后人的画可靠多了。”
陈雪茹连连点头，娄晓娥也在本子上飞快地记着。
郑先生看着陈雪茹：“形制是对的，纹样有依据，配色有出处的，这说明你真的下了功夫，不是拍脑袋想的。”
他顿了顿：“如果只是‘设计参考’，已经很好了，能用，但要称‘复原’，还要再下功夫。”
陈雪茹鞠了一躬：“郑先生，谢谢您。”
郑先生摆摆手：“谢什么？我是实话实说。”
他喝了一口茶：“老田，你这个后辈，不错。”
田爷摆摆手：“勉强算是上了道。”
他站起来：“行了，走了。老郑，改天请你喝酒。”
郑先生也站起来，送他们到门口。
从郑先生家出来，已经是下午四点多了。
阳光从西边照过来，把胡同里的青砖墙染成一片金黄。
田爷在前面走着，四人跟在后面，他对陈雪茹道：“老郑是故宫的‘鹰眼’，他说的你回去琢磨。但有一点我要说，你做这个，不是做古董，是做衣服。博物馆里的人看你的东西，要的是‘不出错’；老百姓看你的东西，要的是‘好看’。你兼顾了，不错。”
陈雪茹点了点头：“田叔叔，我知道，我们家就是做裁缝的，不