说一万道一千。
游戏不是不能作为思想和文化输出的工具。
那君不见，未来的政治正确，不就是输出？
那《最後生还者2》的尼尔，在游戏里都快把老鱿的六芒星贴玩家脸上了。
这不是输出？
只是不管苏砚承想要输出什麽，想要展现什麽。
究其根本，游戏的首要职责，还是要先好玩！
好玩了，玩家才会去对其他的感兴趣。
所以结束了推介会，处理完各项杂事。
苏砚承第一时间就回到了总公司。
最快速度进入工作状态。
带领着新招来的员工，开始主持和领导两个时区的联合开发工作。
邮件很慢，用不成。
但最近，国际上，出了个即时通讯软体。
叫IC0！
没错，就小马抄的那个。
星汉中日两部，现在正在用这个做沟通。
所以说回咱们游戏的底色，其实还是跟《边缘行者》一样，只不过换了个时代。
苏砚承戴着耳机，捏着耳麦，活像个客服员工。
什麽意思？对面是老虚的电流麦声音。
意思我们还是要坚持咱们自己的优势，着重和坚持对代入感和人物的塑造代入感已经很熟练了，不需要多说。
但人物塑造，在这次的游戏里会占很大的比重。
为什麽？
因为既然苏砚承要为玩家刻画一个真实的，类维多利亚时代风格的城市，并让他们在其中生活。
那麽不可避免的，他们在游玩的时候，将会经过哪些场景？
红月下的漆黑街道、混乱肮脏的东区、浓雾下的工厂、疯狂腐化的深渊——
就像《巫师3》里，cdpr刻画的威伦。
他们并没有正面描写这个地方有多糟，但却让玩家们扮演的杰洛克在游历中，看到：
被战争摧毁的农舍里，发霉的面包旁躺着饿死的孩童，路边的流民裹着破布，向杰洛特乞讨的乞丐——
而在诺维格瑞的下水道呢？
妓女和小偷争抢地盘，头J顶却传来贵族马车的铃铛声。
这就是游戏中的环境叙事！
这种视觉化的苦难，不需要任何任务引导，就能让玩家直观感受到朱门酒肉和路冻死骨的阶级割裂。
那麽复用到廷根市。
苏砚承已经开始和主美新海诚交流沟通。
比如东区贫民窟的三层阁楼，一家五口挤在6平米空间，码头的7岁童工扛着比自己高的货物，监工的皮鞭随时落下、教堂外的救济粮队伍——
轮到奈须蘑菇，他正在写关於邪教的支线。
那《巫师3》的林中夫人任务，对他们来说，简直就是教科书级别的案例！
所以你可以让邪教以保护村庄为名，实则用村民的孩子做祭品，但村民却对其感恩戴德。
又比如邪教贩卖的安神香，底层工人明知长期使用会精神失常，却仍愿意购买，因为那至少能在幻觉里忘记饥饿——
所以当玩家在这个城市里行走，简直就不缺剧情素材好吧！
什麽洗衣妇萨拉，丈夫因为工伤截肢後，每天凌晨两点起床洗衣，双手因为长期泡在硷水中溃烂流脓。
年迈织工威廉，因为双手颤抖无法作业，被儿子送进了济贫院，因为偷吃了一根胡萝卜，被管理员活活打死。
还有五岁的烟囱清洁工，小吉米——
然後在这样的情况下，还到处游荡着发疯的非凡者，和神神叨叨的邪教。
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蘑菇差点受不了：行了行了行了，别说了。
然後在这样的底色下，再稍微用几个任务，几个场景，刻画一下上层的光鲜。
那些所谓的维多利亚式的美好。
苏砚承甚至都不需要明说，玩家自己就能体会很多。
但是这样的话，会不会太压柳了？
蘑菇提出疑问，场景本来就是又黑又阴，又是雾和雨的。
压抑就对了！
苏砚承弹了个响指，不压抑，那麽怎麽凸显其他角色的重要性呢？
还是几个游戏的例子。
这种底色压抑，场景阴郁的游戏，要怎麽对冲玩家的这种情绪呢？
《巫师3》，用的是希里、叶奈法和特莉丝。
《荒野大镖客2》，用的是营地和类似家人的温情。
还有很小众的，《赛博朋克酒保行动》，也是用主角身边的人物和自己的小、
屋——
所以看出什麽没？
原着里，克莱恩需要锚点，在疯狂和理性间寻找人性。
而在魔改的游戏里，玩家也需要锚点，来对冲压抑。
所以，我们的主角有家人——妹妹梅丽莎